北京

鞠婷
《鳞》

2019年8月31日–10月20日
开幕式:2019年8月31日,星期六,下午4点到6点半


鞠婷

Untitled 062019,2019, 局部
木板丙烯
167 x 133 x 12 cm

 



鞠婷

 

2019 (中文) 

 

麦勒画廊北京部荣幸地宣布,我们即将举办艺术家鞠婷(1983年生)的个展“鳞”,这也是她继2018年在瑞士卢森举办的个展 “Ju Ting”之后在麦勒画廊北京的首次亮相。本次展览将呈现来自“珍珠”系列与“无题”系列的最新作品。艺术家把一层又一层的丙烯 颜料涂抹在一块木板上,当颜料基于二维空间积累到一定厚度时,鞠婷选择以不同的方式处理层层叠加的色彩。

在“珍珠”系列中,艺术家使用木刻刀切开逐层覆盖的颜料,剖析画面之下产生的色彩层次。刻刀扮演了画笔的角色,形成立体的笔 触。与此同时,作品表面嵌入若隐若现的层次。展览现场的观众如果在水平方向移动,将感受到画面上连续排列的竖刻线条所构建 的隐约的色彩变化。光学节奏激活绘画表面并创造运动,而肌理为观看带来的互动关系试图打开具有延展性的空间。

鞠婷的创作发展到“无题”系列,其艺术语言的推进持续围绕媒介特殊性展开。稀释的丙烯能够产生油水分离的状态。这意味着,如 果相邻的颜料层没有紧密粘合,每层颜料之间存在随时被完全打开的可能性。因此,艺术家决定将几片“满屏”涂刷、晾干的颜料从 所在木板整体剥离,穿插拼搭于另一块木板上。与“珍珠”系列不同的是,“无题”系列画面所呈现的破裂痕迹主要是由艺术家自身的 行为而非辅助性的工具产生的。

鞠婷在同一系列的实验中,探索不同动作相应实现的视觉意味。《无题 063019》(2019,木板丙烯,205 x 169 x 11 cm)展现 相对平整的表面,把其他肌理保存在下层,尽管表层破裂处与作品的侧面无法遮盖发生在余下层次的工作线索。《无题 072619》 (2019,木板丙烯,236 x 193 x 14 cm)则将整个撕下的颜料层并排搭在木板上,挤压形成材质的褶皱以及色彩的变化。《无题 072919》(2019,木板丙烯,40 x 46 x 9 cm)在作品表面呈现的复杂性集合了多种操作,包括重叠、撕扯、翻折、悬置,等等。 《无题 080219》(2019,木板丙烯,65 x 66 x 10 cm)干脆让底层的木板暴露在外。

“珍珠”系列与“无题”系列的创作可以看作某种不断平衡控制力与偶然性的过程。换言之,艺术家之手的在场让看似规律的构图偏离 机械实施的整齐划一。涂抹颜料的薄厚、是否均匀,刻出线条的宽窄、深浅,撕动某层颜料的力量大小、速度与方向......这些手工控 制的因素在层次之间相互作用,操作者时而故意破坏画面、制造肌理,时而欣然接受小差错(glitch)无意塑造的美学。

鞠婷的实践难以被简单归类为抽象绘画,虽然她将再现性的内容明显地排除在自己的工作序列以外。然而,一层层的色彩以及由手 工或工具辅助施加在颜料上的力量视觉化了一种无法言说的现实,即系统的、时刻包含不确定性的形式探索所表现的(present)物 质现实(material reality)。特别是在“无题”系列中,整片颜料的覆盖、撕扯、折叠演示着破碎的暴力与垂坠的重力。鞠婷的创作方 法让外力作用于每个“图层”,被切割、撕裂的画面呈现出可塑性,似乎形式从图像的内部有机生发。

鞠婷,1983年生于中国山东,现生活和工作在北京。2007年、2013年先后于中央美术学院版画系毕业,分别获得学士、硕士学位。

卢森

Not Vital
《Che Fasch?》

2019年9月12日 - 11月2日
开幕式:2019年,9月12日,下午5点半到7点半